重构抽象表现主义：波洛克的绘画分析

06月14日讯，在《重构抽象表现主义》一书中，作者莱杰提出了对形式主义分析的质疑，然而莱杰并未完全否定形式主义。在他对波洛克绘画的分析过程中，形式始终是他十分重视的内容。本次推送节选自其书中第五章。

杰克逊·波洛克，《1951年第7号》。布面油画，142×168厘米。华盛顿美国国家美术馆收藏；美术馆收藏委员会馈赠

《1951年第7号》之所以是一幅表现画家掌控能力的杰作，是因为他仔细地复制了一些特殊的形式。这幅画被松散地分割为左右两个区域，一些特殊的点反复地出现在两个区域之中。要一个个地表现出这些点，需要画家具有娴熟的技巧、细致的思考和高超的掌控能力。但是，最让人惊讶的是，波洛克居然可以随心所欲地复制它们，有时候，他是精确地复制，有时候他会故意让这些点产生一些变化。例如，一些彼此独立、被滴洒下来的小黑点应该是很难形成体系的，但是波洛克却做到了，他把它们安排在人物的额头上和身体左侧。在人物的躯干上，一簇簇的黑点被纤细的线条链接在一起；也就是说，它们应该出自一次性的倾泼过程，在画家严密的组织和停顿下才得以形成。这些点的旁边，一些线条和黑点彼此交叉，而它们应该出自不同的绘画步骤。

《1951年第7号》画面右侧

在画面的右侧，人物骨盆上方的区域，一系列的小点被纤细的线条圈在一起，形成了几块较大的集合。这些集合基本上是被一些连续的线条圈在一起的。在人物的两个膝部中间，又出现了一排小点，它们都带着方向朝下的小尾巴。这些尾巴非常细腻，它们如小雨般细细密密地撒下，而不是被泼下的；我们仔细观察之后就会发现，那些小尾巴的线条最后又转变为一系列极其微小的点。在人物身体中央的区间里，一些更大的点聚集在一起，好像形成了段较宽的履带——这些点与那些逐渐隐没、密密麻麻的黑点相比，显得更夸张、更扁平、更浓稠。画面的右侧同样出现了细密的黑点，就像人物的头发；它们似乎是为了和人物头部左侧的一系列线条形成对比，我们可以把后者想象为人物鬈曲的头发。

《1951年第7号》画面左侧

整个画面的左侧是一些垂直的线条，这些线条不时地被一个个黑点隔断。在创作过程中，只要有一点的犹豫，就会破坏这种规则。在画面右侧的具象部分，也出现了类似的线条，它们与那些构成和遮盖人物扭曲骨架的线条混合在一起。在画面的右上角，那些细密的发丝下面，是几个垂直排列、形状不一的弧线，这些弧线颇具象征意味，它们就像是一些模糊的字母。其实，波洛克在绘画中经常运用这一技巧——也就是在画面上创作出一系列接近字母或者象形文字的线条。这幅作品较为清楚地向我们展示了波洛克的视觉语言，还有他随心所欲地创造出某些复杂符号的能力。通过表现不同的符号，并将它们隔离开来，这幅作品为人们呈现出色调明暗相异的两个平面，这些平面让我们想起更早的一幅作品《钥匙》（The Key）（1946年），不同的颜色把这幅图分割成不同的区间，画面上的符号则更进一步地加深了色块之间的对比——例如斑点、泼溅的痕迹即线条——这些都会让我们想起《1951年第7号》。简言之，《1951年第7号》这幅作品极为生动和形象地展示了波洛克对线条的控制，批评家弗兰克·奥哈拉（Frank O’Hara）就认为，波洛克所有的作品里都有这种控制的痕迹。